一次元是一维空间，单向量，也就是指的时间
二次元是二维空间，平面，通常用来指动画、漫画、CG、2维游戏等一系列平面的视界产物。详见：http://baike.baidu.com/view/283347.htm
三次元是三维空间，立体空间，相对于二次元来说是指的现实生活。
四次元是四维空间，在三维的基础上加入了时间这一向量，是一个不断变化着的三维空间，详情请询问霍金……
2012小丑事件是对影片的肯定
一部视效震撼的电影可以让人痴狂、痴醉，一部故事精妙的电影可以让人欲罢不能，一部思想深邃的电影可以给人“洗脑”。诺兰每次电影都会刷新你的世界观一次，《盗梦空间》从一元空间到多元化空间叠加的世界观，《致命魔术》从两位天才魔术师的巅峰对决到复制机的故事反转，《黑暗骑士2》活生生给一个正义警察的洗脑。从《追随》到《星际穿越》八部作品，十年历程成就一代神级导演。
曾经《蝙蝠侠：黑暗骑士》让多少影迷从痴狂到癫狂的地步，在2012年在《蝙蝠侠3》首映时，一个博士生自称自己是小丑，极端的拿枪对观众扫射造成12人死亡，可见这部影片对一个人的世界观影响有多大，事后诺兰也代表剧组呈上缅怀书，虽然是扭曲了电影的价值观，但在电影史上影迷对一部影片如此痴迷，也是史无前例第一次，诺兰将超级英雄拍出了新高度，再也不是以往超级英雄扮演救世主那般肤浅，让超级英雄具备了血肉之体，和我们凡人一样也有为难之处，开始探讨正义与公平的关系，人性的本质。
01
《追随》
一部6000美元的小成本电影，让诺兰迈开了导演之路第一步，影片的成功为他拉来投资商。 一部在成本受限的情况下要拍出的佳作，那只能从剧情与故事的惊天逆转下功夫，同样《追随》的成功不是它的表现形式的功劳，而是由精妙的剧本支撑起来的，同样以倒叙方式去叙事，在主角尾行狂回忆他的经过时，将中间的故事打碎重组，让本来简单的故事更具故事的悬疑性及饱满度。
即便最后观众明白了，跟踪狂是被诱导入一个精心设计的圈套里，结尾又回到现实，跟踪狂在向警察辩证他的清白，所有事情的真相都呈现给观众了，但是跟踪狂越是坦诚的解释整个事件经过，越像是捏造谎言，这就是设计圈套人的高明之处，甚至最后观众都有种错觉，这一切是否仅是跟踪狂捏造一个为自己脱罪的故事吗？将整个故事陷入悖论的困境，让人回味无穷，这也是一个精妙故事让人欲罢不能之处。
02
《记忆碎片》
提到故事精妙性，不得不说《记忆碎片》是一本电影剪辑的教科书。 对于此片的评论，三个字“神剪辑”，此片诺兰将平行剪辑用的出神入化了，理顺整个故事确实很平淡，但是记忆短暂更新的设定，确实一个史无前例的新题材，创新的世界观，以至于后来印度的《未知死亡》盗用这种题材一举成为经典巨作，非线性叙事用的登峰造极，可以说和《西部世界》叙事手法不相上下。
诺兰将整个故事分为两个时间节点，通过回忆的方式来阐述妻子死亡后，主角所经历的断断续续的人生片段，将自己犯下的过错嫁接在了森美的身上，通过分段倒叙的手法，以每十分钟挂一次倒挡，来阐述主角为妻子复仇的经过，使整个故事充满张力和悬疑性，勾起观众的思考欲。以主角失忆为冲突，使得泰迪和娜塔莉一直在争夺主角控制权上殊死博弈，既然一开始的复仇是个错误，就以错误来结束这一切。
03
《盗梦空间》
谈到剪辑手法的独到，我不得不谈《盗梦空间》多元世界观构造的逻辑。 六层空间有条理的叠加，让整个故事变得立体感十足，我们可以用集合的方式去理顺空间的逻辑关系，可以将现实世界作为父级，第一层梦是现实的子级，一次类推，第二层是第三层的父级，第三层是四层的子级，迷失域和这四层梦为并集。
以陀螺的旋转与停止为现实与梦的区分，时间依照指数函数为增量，从现实到梦境再到迷失域再到现实，一整套无缝衔接，从开始到完成给富二代植入分解集团公司思想，也是从现实到梦境世界观的一次构造，诺兰诡奇的想象力，让影片不仅是肤浅的视觉震撼，更是对虚与实的哲学探讨，整片的风格让人意犹未尽。
04
《星际穿越》
说到多元世界观的构造，不得不说《星际穿越》提出的多维空间世界观。 这或许是目前影史以来无法超越的硬科幻，继《源代码》后再次刷新科幻片的硬度，通过邀请与霍金其名的物理学家坐镇把控，可以看出诺兰做事的严谨性，他的影片多数以理性为基础。
科幻片一般分为二类，一类是开始就设定固化世界观，如《逆世界》这是一个典型，另一类是开始到结束给观众逐步灌输新的世界观，《星际穿越》就是个典型，从四维时空，逐步阐述，虫洞、相对论、时间的弹性、潮汐力、温和黑洞、飞船离心运动的现象，从而平缓的过度到五维时空，让故事反转的合情合理，用超强大的视觉效果，将抽象的五维时空具体呈现在观众面前，我想这类片子是一般文科出身导演难以驾驭得了的，影片也成了理科生撩妹装逼的神器。
05
《致命魔术》
讲到《星际穿越》这类硬科幻，不得不说《致命魔术》这部杂合科幻。 世界上最大的谎言是，我明明看的是犯罪片，结局却神转折到科幻片，通过二个天才魔术师的巅峰对决，伯登为了魔术牺牲了他的人生，安吉尔为了魔术牺牲了他的生命，前者为了生活而变魔术，后者为了魔术而变魔术。
特斯拉说痴迷是年轻人的游戏，安吉尔为了赢得观众震惊的脸，千方百计的寻到复制机，他变得不是魔术而是超前卫科学的演示。两人都对魔术痴迷到癫狂的地步，导演通过二人的笔记本展开倒叙，将中间的空间粉碎重组，让故事更具悬疑，再到结位回到现实，以科幻的形式反转故事，你没有认真看，你只是想被骗，难道不是对观众的反讽吗？
06-08
《蝙蝠侠》三部曲
提到《致命魔术》故事的戏剧性，不得不说《蝙蝠侠：黑暗骑士》故事宏大的格局与神逆转。 一部好的作品真的能颠覆一个人的世界观，这不仅是在塑造一个超级英雄，而是在塑造一个超级罪犯（小丑），小丑的光环为何盖过了主角，那是因为小丑认清了社会学熵增的本质，无论是宇宙还是社会，都是熵增的过程，即从规则到混乱的过程，混乱才是社会的本质。
比如有法律约束时，位高权重的人凌驾于规则之上，狡猾的人躲在规则制裁不了的阴暗角落，对于这些守法的公民公平吗？其中哈维丹特就是这类公民之一，换了谁都会被这无法反驳的逻辑洗脑，如同哈维质问的潜台词，你们以为我们能在一个都不守法的世界去做一个守法的人吗？当全世界的人开始抢银行杀人放火，这对那些老实守法的人公平吗？
所以他提出了“运气”才是最公平的，没有偏见，一切都是随机的。诺兰将这一哲学思想直接移植于整个故事体系，不仅讲了一个好故事，更是传达了深刻的思想。或许我们的世界也一样，不需要英雄，而是需要一个宁愿牺牲自我人性为代价，换取社会一丝安宁的伟人。
09
《敦刻尔克》
通过以上对诺拉作品的分析，无论从视觉震撼，还是故事精妙，思想深邃，八部作品足以将诺兰捧上导演界的神坛。 诺兰已经成了佳作质量的保证，没有人会质疑他下一部作品的质量，可是一个创下不败记录的导演，每次新作他要承受荣誉带来的压力之大，是我们观众无法感受到的，人们总是惊艳成功者的果实，却从未看到他们背后付出的血与汗。此导演与他八部作品将同时载入影史，诺兰将是一个后无来者的传奇导演。
2017年期待他的新作《敦刻尔克》，以二战希特勒的误判，敦刻尔克的大撤退为历史背景的战争片，或许每部作品都是一个惊喜
你要问的是异元次空间么我们拥有的感官条件是很有限的。从人的基本功能来说，我们只有：视觉，听觉，味觉，触觉，嗅觉，因此我们如今所知道和认识的事物，也全都来自于这些感官的导入，从而得到肯定与证实。当然，“微观世界”，“宇宙奇观”也是在时代的发展中，借助于各种助感仪器让我们所认识了解的。仅此而已，对于整个思想的广阔，与各种事物存在的可能性，也是极为有限的。
因此，我们何不能想象一下，有另外一些空间与生物在相对的时间里与我们的世界同等存在呢？
的确，我们没法拍出这种猜想，因为我们只是一个感官很有限的小角色，我们只是用人类的感官证实不了而已。所以我们不能排除这种可能。
首先让我对这个异元次空间的初步设想做一个简单的描述：我们把整个宇宙，或者应该说是整个可能存在的空间看成一个母体。就如电脑里的电路板一样，有繁多的电路`，载体与硬件，另外还有最重要的内存储器了，可能不止单单的一个，就像物质的递进分类一样，山中有山，群山复群山。而我们如今所见的世界只是其中一座山，也就是说其中一个存储器，一个载体。在整个母体里，可以把“时间”这么看，在一定我们所谓的时间里，对于时间的同时性，只是相对而言。就这么说，我们这个空间“正在”运行，则母体便感应到，他又把这个信号发给其他载体，然而另外一个空间接收到这个信息，互相之间便有了吸引力，从而产生了“电流动”，相对于母体而言，两个空间便是在同一个时间流动里发送了信息，接受了信息了。但对于其中一个载体来说，便不能感觉到一个同时性了。从每个载体的相互性来说，可能没每个空间的的所有物种都各有所异，也可能有相仿性，时间的进行是相对相对各个载体本身来说或许戛然不同，打个比方，在母体里随即拿一个载体来说，这其中的“文明”可能是和我们一样，生活着的也是人类，但他们或许还是新石器时代的开端，这是相对于母体来说了。这么说来，母体可以将我们已过去的时光，历史等又转移到另一个载体上运行起来，那么，我们正在进行的，或许又是另一个已经发生过来的未来空间被遗留下来的时光正在运行。除这种可能，还有许多时间与空间的可能性也在各个载体上运行，或许文明不同，人种物种也不同。这种猜想也是有相当的可能性的。在此之前，爱因斯坦的相对论里也谈到过类似的想法，他说，如果人的速度达到光速般快，那么看到的又是怎样一个情景呢？后来他进一步说明：光速与重力是能够使时空扭曲的，当某人的速度达到一定的数值时（超出光速）相对于此人的时间就会变慢，而脱离了原来的时间，到达另一个时空了。
在以爱因斯坦的相对论为基础上，那么，异元次空间假说有更是具有可能性了，其中，我们若想用仅有的感官去认证这个的存在的话，那么主要因素大概就是“超越速度与重力”。
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